33《龟虽寿》·曹操
神龟虽寿，犹有竟时螣蛇乘雾，终为土灰老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年幸甚至哉！歌以咏志
关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视，其实，他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物，特别对建安文学有开创之功，实在是应当大书一笔的本诗作于建安十二年(207，时曹操五十三岁诗中融哲理思考慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮积极进取的人生态度这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度诗中“老骥伏枥”四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开辟了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书，真正有感情，有个性的文学得不到发展直到东汉末年天下分崩，风云扰攘，政治思想文化发生重大变化，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活跃的空气他“外定武功，内兴文学”，身边聚集了“建安七子”等一大批文人，他们都是天下才志之士，生活在久经战乱的时代，思想感情常常表现得慷慨激昂dm
32.《江城子·密州出猎》·苏轼
老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼
苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜
这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，消理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇
31《月下独酌（四首其一）》·李白
花间一壶酒，独酌无相亲举杯邀明月，对影成三人月既不解饮，影徒随我身暂伴月将影，行乐须及春我歌月徘徊，我舞影零乱醒时同交欢，醉后各分散永结无情游，相期邈云汉
李白被称为"诗仙"其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变他善于从民歌神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一
李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵就五言古诗这一体裁来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤独寂寞心灵的追求与向往这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作
30.《蒹葭·诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央蒹葭萋萋，白露未晞所谓伊人，在水之湄溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已所谓伊人，在水之涘溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中汓br> 《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点由于其内容丰富思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响
《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌是诗经中最优秀的篇章之一如果把诗中的“伊人”认定为情人恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的然而这首诗最有价值意义最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境
29.《登幽州台歌》·陈子昂
前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下！
陈子昂是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇”白居易赞他：“杜甫陈子昂才名括天地”韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈”都对他在唐诗发展上的功绩有高度的肯定，也反映了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继承他以复古为革新的理论，进一步完成唐诗革新的历史任务，更是众所周知的事实
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世独立苍茫的落寞情怀本篇在艺术表现上也很出色上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人
28.《蜀相》·杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以后的诗作，更加成熟他的律诗对仗工妥，用字精当，声音和谐正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗律细”“语不惊人死不休”杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀相》这首诗时，是能够领悟得出的《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之”《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的
27.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜，短松冈
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新用词来悼亡，是苏轼首创在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位
26.《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆，只是当时已惘然
李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫李白王维等人就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是
25.《行路难》·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边行路难，行路难，多歧路，今安在长风破浪会有时，直挂云帆济沧海
这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏复杂变化这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇
24.《出塞》·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还但使龙城飞将在，不教胡马度阴山
殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠这些都可见他在诗坛上的地位王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞闺情宫怨和送别《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌原作二首，此其一诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外为国守边的豪情壮志和内心感慨这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不粳形成独特的艺术风格
23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪西北望长安，可怜无数山青山遮不赚毕竟东流去江晚正愁余，山深闻鹧鸪
辛弃疾与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位后人遂以“苏辛”并称其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”他的词作“大声镗恚?n??潱?峋??希??胀蚬牛?杂胁陨??醇?保?殉晌?泄?难?飞系墓灞Γ狐br> 辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝梁启超云：“《菩萨蛮》如此大声镗恚?丛?幸秉br> 22.《春望》·杜甫
国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪
杜甫，我国唐代伟大的现实主义诗人世称“诗圣”世界文化名人，与李白并称“李杜”杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的是唐代最杰出的诗人之一对后世影响深远
这首诗反映了诗人热爱国家眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰
21.《梦游天姥吟留别》·李白
海客谈瀛洲，烟涛微门难求越人语天姥，云霞明灭或可睹天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城天台四万八千丈，对此欲倒东南倾
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月湖月照我影，送我至剡溪谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼脚著谢公屐，身登青云梯半壁见海日，空中闻天鸡千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦崩摧洞天石扉，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞
世间行乐亦如此，古来万事东流水别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一虽离奇，但不做作内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇
20.《声声慢》·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴这次第，怎一个愁字了得？
有名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了一定的高度我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱！
19.《诗经－国风－周南》
君子好逑参差荇菜，左右流之窈窕淑女，寤寐求之求之不得，寤寐思服悠哉悠哉，辗转反侧参差荇菜，左右采之窈窕淑女，琴瑟友之参差荇菜，左右芼之
窈窕淑女，钟鼓乐之
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦它是我国爱情诗之祖不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的《诗经》的篇名都是这样产生的《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式
18.《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲日暮乡关何处是？烟波江上使人愁
这首诗是吊古怀乡之佳作诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里既自然宏丽，又饶有风骨诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
17.《青玉案·元夕》·辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落星如雨宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊超群拔俗不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了
16.《登高》·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋橱客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新颓酒杯
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大气势浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊忧国伤时老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”就写景而言，有工笔细描（首联），写出风天猿渚沙鸟六种景物的形声色态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧通章章法句法字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”
15.《饮酒》·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧问君何能尔？心远地自偏采菊东篱下，悠然见南山山气日夕佳，飞鸟相与还此中有真意，欲辨已忘言
南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，流传越来越广，影响越来越大到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹刘鲍谢李杜诸人，皆莫过也”苏东坡把陶诗放在李白杜甫之上，有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风格，还是很准确的陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白杜甫白居易苏东坡辛弃疾等几代文人的思想和创作为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献
本篇是《饮酒》二十首中的第五首诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣前四句平易得如同口语，其实结构非诚密第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！
14.《永遇乐·京口北固亭怀古》·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌，
本章未完，请翻开下方下一章继续阅读