费较量聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳
【诗词鉴赏】
宝钗这首被评为第七用的是“七阳”韵
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动“攒花染出几痕霜”“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意￠作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实
问菊－－黛玉
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?休言举世无谈者，解语何妨话片时?
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第二用的是“四支”韵
在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首♂俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆全诗除头联之外，领联颈联尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了
簪菊－－探春
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁
【诗词鉴赏】
簪菊，即把菊花插在头上♀一首被李纨评为第七用的是“七阳”韵
探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”“葛巾”等字样都是以男人自况她对荣府内部的矛盾和**看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度
菊梦－－黛玉
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣⊙时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第三用的“八庚”韵
诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所消的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿颈联尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示
菊影－－湘云
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空′重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧
【诗词鉴赏】
这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵
由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光灯光月光下菊影的各种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运
残菊－－探春
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披
半床落月蛩声铂万里寒云雁阵迟明岁秋风知再会，暂时分手莫相思
【诗词鉴赏】
这是十二首菊花诗的最后一首用的是“四支”韵
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包括她自己的结局“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思”也可同“从今分两地，各自保平安～去也，莫乾”的曲子对应起来
吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流然而透出的气息却是如此凄凉惨淡♀是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处
…－－－《中华诗词网》
深秋，赏菊的最佳季节，菊花除了象征着吉祥长寿，还蕴含着一种不从流俗不媚富贵卓然独立的高尚品格，在观赏菊花色彩斑斓绝美风姿时，深入体味菊花的高雅趣味，必能收到净化心灵之效
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给纯白的牛奶一点缤纷，
给苦涩的咖啡一个伴侣，
给慵懒的心情一份惊喜
祝福福：
昨胀活蹦乱跳的幸福
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