不由得李墨白入神，虽然学过初中历史的人都知道《永乐大典》，但是那一点点内容几乎连皮毛都没有说清楚，当然要说清楚这部巨作，也不是三两句可以说清楚。
《永乐大典》由明太祖朱棣命令解缙和姚广孝二人主持编撰，初名《献大成》，前后历时六年，共有2169名大儒及学士共同完成，计有22,877卷、目录60卷，分装成10,095册，全字数约3亿7千万字，所有字体都是采用统一的馆阁体手工抄写，现存嘉靖副本法较为瘦长，类似于欧体。
一册完整的《永乐大典》，高50.3厘米，宽30厘米，用明代营造尺来量，应该是高一尺五寸六分，宽九寸三分。开本宏大，很有皇家的威仪和气魄。每册《大典》约有50叶（页）左右，主要都是二卷一册的，也有一卷一册或三卷一册的。叶采用雪白、厚实的树皮纸，翻开发出淡淡香，十分讲究和美观。
《永乐大典》的衣用多层宣纸硬裱，所谓衣也就是现代所说的封面，最外面有一层黄（皇）绢连脑包过，格外庄重。这种方式很像现代籍的装帧形式叫做“包背装”，是元朝和明朝前期籍装帧普遍采用的方式。包背装籍应该是立着插在架上，不像后来的线装是躺在架子上的。衣正面的左上方黏有一个长方形的签，框内题“永乐大典”四字，字下方还有双行小字，说明这册的卷数。衣正面的右上方还黏有一个框，里面用墨笔题写这一册所属的韵目，又低一字注明这一册是该韵目的第几册，检索起来非常方便。
翻开《永乐大典》衣，就是卷端，也就是正的第一叶（页）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨笔写成的。朱笔主要用来绘制边栏界行，写引用籍的著者和名；墨笔用来写题名、卷数、韵目、籍正并绘制图画；圈点则是用内空外圆的芦、竹、骨或玉制笔管蘸上朱砂印泥戳上的。整体看起来端庄美观，朱墨灿然。
《大典》的边栏四周都绘成双边，“朱丝栏”把每半叶隔成八行，版心间上、下各有一条粗粗的“象鼻”，中间还有一个“鱼尾”，“鱼尾”上方记载名和卷数，下方记载叶数。行格的笔画粗细均匀，画得一丝不苟。
整部所有的边栏界行都是手工绘制，图画全部采用白描手法，描绘的山川、名物、人物、城郭等形态逼真，十分精致，是古代籍插图中的精品，全世界都难得一见。
永乐正本大概被李自成烧毁了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下800卷400册，其他的基本都被鞑子给败掉了，或偷或卖，还有的被八国联军给烧掉了，也有不少毁于60年代的大浩劫中，当然现在肯定还有一定数量的藏于民间。
这部类可以说是全世界最早的一部百科全，比《大英百科全》早了370年，内容更是比后世几百年乾隆小儿编撰的阉割版《四全》丰富无数倍。
不得不说，朱棣是一个胸怀大志的皇帝，不仅是天子戍边，而且大力发展了中国化，不愧是一代明君，绝非被后世所污蔑的那样。
说到这部，还不得不说解缙和姚广孝二人，解缙乃是民初第一才子，而姚广孝更是了不得的一个和尚，朱棣反对无能而懦弱的朱允炆，正是因为此人当军师鼓动起来，并且在征讨朱允炆时起了关键作用，只是他无意于仕途，始终以和尚自居，不得不说是一个奇人。
然而就是这样一部，到头来却只剩下了400册，而李墨白看到这5册嘉靖副本又如何能不吃惊，不吃惊就不是李墨白了。
就在李墨白看着5册孤本发呆的时候，张群来走了过来，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，贵宾室还有几幅画，有没有兴趣去看看？”
“哦，算了，给我把这几册拿出来看看吧。”李墨白想也没有想地说道，西洋油画在珍贵，又如何能比得上这几册在李墨白心中的地位。
再说就算是达芬奇、提香、拉斐尔、波提切利又如何，他们虽说是欧洲艺复兴时期的代表人物，但是从油画的发展而言，他们的方法早过时了，也就是说不流行了，而这几册却是无价的，完全就是国宝。
“成，待会儿你又是时间去看看，是当代艺术的精品，不是老古董。”张群知道李墨白已经被这几册孤本给吸引了，便笑着说道，一边叫来
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